関連のありそうなワードから見た「ニューヨーク近代美術館」のつながり調べ

ジャン・ティンゲリーから見たニューヨーク近代美術館

1960年にはヌーヴォー・レアリスムの結成に関わり、ニューヨーク近代美術館で開催された展覧会では不器用に動いて音を立て最後は自ら炎上して崩壊する巨大な機械『ニューヨーク賛歌』を出展した。（ジャン・ティンゲリー フレッシュアイペディアより）

丸信金属工業から見たニューヨーク近代美術館

2008年には、ニューヨーク近代美術館主催のMoMa Design Storeへ出品を行った。（丸信金属工業 フレッシュアイペディアより）

バーナード・ルドフスキーから見たニューヨーク近代美術館

ニューヨーク近代美術館で『建築家なしの建築』などの展覧会を手がけた。（バーナード・ルドフスキー フレッシュアイペディアより）

エーロ・サーリネンから見たニューヨーク近代美術館

1937年、父エリエルと共同で建築設計事務所を設立。1950年にエリエルが逝去するまで勤め、数々の設計を手がけた。1940年にはチャールズ・イームズとともに、ニューヨーク近代美術館開催の「オーガニック家具デザイン」コンペに応募する。成型合板を使った椅子、棚、机を出品し6部門中2部門で優勝した。1941年からは兵役に就き、アメリカ戦略局の建築技術者として働いた。（エーロ・サーリネン フレッシュアイペディアより）

ディーター・ラムスから見たMoMA

コーヒーメーカー、計算機、ラジオ、オーディオ／ヴィジュアル機器、消費家電およびオフィス機器など、彼が手がけたデザインの多くは、ニューヨークのニューヨーク近代美術館など、世界中のさまざまな博物館の収蔵品となっている。 ディーター・ラムスは、1998年に退社するまで、 30年以上にわたりBraun A.G.のデザイン部門のトップとして活躍した。 彼はなおデザイン業界において伝説的存在とされており、最近では雑誌Wallpaperのデザインも手がけている。（ディーター・ラムス フレッシュアイペディアより）

柳宗理から見たニューヨーク近代美術館

ニューヨーク近代美術館（バタフライスツール）（柳宗理 フレッシュアイペディアより）

サンフランシスコ近代美術館から見たニューヨーク近代美術館

1995年には大規模な改修と拡張を行うため、SOMAのヤーバ・ブエナ・ガーデンに隣接した現在の場所に移転。建築家マリオ・ボッタの設計による特徴的な建物になった。この時、ニューヨーク近代美術館（MoMA）と区別するため、「SFMoMA」との愛称の使用を開始した。（サンフランシスコ近代美術館 フレッシュアイペディアより）

ダイネーゼから見たニューヨーク近代美術館

2002年には第4世代となるバックプロテクター「Wave」を発表。この原型はニューヨーク近代美術館にも展示されていた。（ダイネーゼ フレッシュアイペディアより）

neon (携帯電話)から見たニューヨーク近代美術館

ニューヨーク近代美術館収蔵品として選定された。（neon (携帯電話) フレッシュアイペディアより）

益子昌一から見たニューヨーク近代美術館

益子昌一（ましこ しょういち、1968年（昭和43年）9月28日 - ）は日本の脚本家、小説家、映画監督。栃木県那須烏山市出身。栃木県立烏山高等学校卒業後、法政大学工学部経営工学科に入学。その後、ニューヨーク大学大学院カルチャー・アンド・コミュニケーション学部メディア・エコロジー学科にて修士号を取得。ニューヨーク滞在中、ニューヨーク近代美術館（MOMA）映画部でのインターンシップを経て、松竹株式会社に入社。松竹在籍中、『アンラッキー・モンキー』（SABU監督）、『落下する夕方』（合津直江監督）、『OPEN HOUSE』（行定勲監督）などの作品に携わる。退社後、映画のプロデュース、映画脚本、小説執筆を中心に活動の幅を広げ、2008年に『むずかしい恋』で映画監督デビュー。2009年に公開された東野圭吾原作の映画『さまよう刃』（東映配給）では脚本・監督を務めた。（益子昌一 フレッシュアイペディアより）