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江古田文化劇場から見た高須基仁

同館は、1952年前後には『江古田文化劇場NEWS』と題した週報を発行していた。現存する同第75号によれば、『霧笛』（原作大佛次郎、監督谷口千吉、製作・配給東宝、1952年3月5日公開）、『黄色い鞄』（原作井上靖、監督弓削進、製作松竹大船撮影所、同年5月8日公開）、『東京騎士傳』（監督瑞穂春海、製作松竹大船撮影所、同年5月8日公開）が3本立で上映されている。翌1953年（昭和28年）には、同週報は『江古田文化ウィークリー』と改称した。同年に『悲剣乙女桜』（監督野淵昶、製作宝塚映画製作所、配給東宝、1953年3月5日公開）が同館で公開されたときには、戦前の旧作である『月下の若武者』（監督中川信夫、製作東宝映画京都撮影所、1938年12月1日公開）と『選挙戦の裏表』という題の啓蒙映画の3本立で上映された。新作の『逃亡地帯』（監督杉江敏男、製作東京映画、配給東宝、1953年3月19日公開）と、戦時中に製作・公開された『伊那の勘太郎』（監督滝沢英輔、製作東宝映画、1943年1月3日公開）を『伊那節仁義』と改題しての2本立という番組もあった。1950年代後半には区内の映画館は急増、1960年（昭和35年）には9館に増加し、同館と練馬映画劇場、石神井映画劇場、大泉名画座のほか、ネリマ東映劇場（豊玉北町5丁目15番地）、練馬文化劇場（練馬北町1丁目142番地）、石神井東映（上石神井1丁目415番地）、大泉東映八光座（東大泉町506番地）、関町（関町3丁目111番地）が割拠した。高須基仁の回想によれば、1960年代後半、同館で加賀まりこが主演する『乾いた花』（監督篠田正浩、製作松竹大船撮影所、1964年3月1日公開）を観たという。（江古田文化劇場 フレッシュアイペディアより）

Rooftopから見た高須基仁

高須基仁: メディア論『裏目を読んで半目張る』（Rooftop フレッシュアイペディアより）

高須基一朗から見た高須基仁

高須　基一朗（たかす もといちろう、1977年9月13日 - ）は、ライター、編集者、出版プロデューサー。東京都新宿区出身。出版プロデューサー高須基仁は実父。フリーアナウンサー高須沙知子はいとこ。慶應義塾大学を中退後、（高須基一朗 フレッシュアイペディアより）

高須沙知子から見た高須基仁

叔父は出版プロデューサーの高須基仁。いとこは編集者・格闘技ライターの高須基一朗。（高須沙知子 フレッシュアイペディアより）

オジサンズ11から見た高須基仁

高須基仁（亀田家問題）（オジサンズ11 フレッシュアイペディアより）

金澤ゆかりから見た高須基仁

脱がせ屋「高須」のモンド無用!（2005年、MONDO21）（金澤ゆかり フレッシュアイペディアより）

ローバー美々から見た高須基仁

高須基仁主催「熟女クイーンコンテスト」司会レギュラー（ローバー美々 フレッシュアイペディアより）

武者野勝巳から見た高須基仁

高須基仁と親しく、たびたび高須のブログに登場する。（武者野勝巳 フレッシュアイペディアより）

実話ドキュメントから見た高須基仁

新・高須基仁が漢の生き様を語る！（実話ドキュメント フレッシュアイペディアより）

ヘアヌードから見た高須基仁

4月に『ANAN』で男性モデルとしてヘア露出していた本木雅弘が7月にヘアヌード写真集『ホワイト・ルーム』を発売、さらに11月、当時トップアイドルであった宮沢りえの『Santa Fe』が発表され社会的関心事となる。宮沢のヘア・ヌードは決定的で、これ以前とこれ以後でヌード表現が別れるほどの衝撃を与え、社会のヌードに対する見方も大きく変わった。宮沢の影響で、フェミニズム（女性解放・女性主体）の姿勢からのヌードが増え、人気のある芸能人がヘアヌード（全裸）まで見せる敷居も低くなり、角松かのり・三浦綺音・麻生ひろみ・EN DOLL等、アイドル性を保持したままヌードまで見せるヌードアイドル（ヌードル）と呼ばれるアイドルも活動した。一方、その様なブームの中で、高須基仁・二見暁等、「脱がし屋」と呼ばれるヘアヌードの仕掛け人が暗躍するようにもなる。（ヘアヌード フレッシュアイペディアより）